Die german Poplit war für mich eigentlich immer nur eine Art Vorliteratur – oder vielleicht Nachliteratur, nämlich für die, die ernsthaft eigentlich gar nicht mehr lesen und schreiben wollten (bzw. denken – die ironische Affirmation war schon bei RTL gelandet: die wollten einfach Fernsehen kucken und sich amüsieren – ein Gymnasiastenspaß inkl. Posen und Spätdekadenz).

Tellkamp habe ich bisher nicht gelesen. (Weil mich das Thema DDR eigentlich nichts angeht und sogar oft anödet mittlerweile: Komischerweise fand ich das bei Wolfgang Hilbig manchmal fast aufregend, das hatte aber mehr mit dessen ästhetischem Programm zu tun, einer kafkahaften Bewegung der Verortung des Abgrunds im Naheliegenden, im Alltäglichen; und jetzt überlege ich, ob es darüber hinaus damit zu tun hatte, dass er all die ihm lieben Avantgarden – etwa den Pound / Elliott-Strang - auf seine Weise immer parat hatte [leichter als an seiner Prosa abzulesen an seiner Lyrik]).
Ich fand aber, dass seine Fürsprecher, Tellkamps, doch auch einige Argumente für ihn hatten.

Außerdem würde ich gerne etwas Positives zu dem „Deutschen“ sagen, das irgendwo nicht nur bei Tellkamp, sondern auch bei den üblicherweise Geschmähten (verkürzt auf Handke – Strauß... Du bist raus), eine gewisse eigene Qualität hat in eben seiner Unangeschlossenheit an die amerikanisch-popmäßig-flottgemachte Moderne (die mir selber durchaus oft angenehm ist, aber auch nicht immer):
Ich sehe da nämlich ein Element von etwas Widerständigen an sich, das in der Weigerung zu dem besinnungslosen Folgen der Moderne selber wiederum zu Ergebnissen kommen kann. (Auch Marinetti, der gerade gefeierte Krakeeler etwa, aber auch die französischen Erbfolgekriege à la „il faut être absolutment moderne“ sind ja oft weiße Flecken hierzulande geblieben, und man kann sich streiten, ob deshalb nun etwas an Raffinement fehlt aber dafür an Avantgarde als neue Konvention gar nicht erst installiert wurde. Gegenstück wäre der immer noch Wirkungen und Effekte zeitigende deutsche Expressionismus.)

Ein für mich gutes Beispiel für deutsch / widerständig und trotzdem modern / eigen wäre für mich Arno Schmidt, ein Kleinbürger und voller Ressentiments wie Bernhardt (nur dass ihm dafür natürlich anderes abging, etwa das Elegante und Lockere), aber „authentisch“ und in seiner Eigenheit durchaus unterhaltsam (wenn man gelernt hat, die Zeitverhaftetheiten und Ideologeme ignorieren zu können).

Damit, beim „sound“, wäre ich bei der Musik bzw. deren (als fehlend zu beklagenden) Einflüssen.

Tatsache ist, dass deutsche Popmusik eigentlich schon wieder „schwer“ an sich ist... und dass das etwas Gutes wäre. (Heute ist sie nahezu perfekt angepasst, aber auch völlig harmlos und uninspiriert).
Interessanterweise – in einer letzten ZEIT gabs einen Artikel darüber – gibt es angeblich eine Renaissance der (englischen-amerikanischen ) Rückbezüge auf „Krautrock“, eine der Zeiten, da „der deutsche Widerstand“ gegen die Anglifizierung eben selber fortschrittlicher als der verfettete Anglo-Schweinerock war (damals hieß das Adjektiv „porogressiv“).


Vielleicht meint man ja auch hierzulande die Moderne immer wieder neu erfinden zu können? – Als ich einmal, angefixt von einer luziden Getrude Stein-Lektüre rumlief und sie anderen ans Herz legen wollte, erntete ich nur eisige Ablehnung: Gewisse Lektüren sind ohne eine gewisse Anglifizierung kaum an die Leserschaft zu bringen. Und gewisse Modernen sind deshalb in einer ähnlichen Position des eigentlich eher „deutschen“ Widerständigen gewesen und geblieben.

Da mit den heutigen PISA-Generationen ganze Kanons wegfallen bzw. deren mögliche Neu-Bildungen, sind viele Modernen teilweise eh schlicht schon Geschichte, sie sind wieder eine Art die Krautrocker der Literatur. Beckett bleibt singulär und wird ja auch noch gespielt, aber Nouveau Roman? Historisch. Dazu ein Irrweg, eine marginale Unterströmung – kann man auslassen (so denkt man). Der Mahlstrom des Mainstreams hat das Erzählen fest in seinem Definitionsgriff. In Leipzig und Hildesheim lesen sie ja auch die Bestsellerverkaufslisten.

Ohne einen persönlichen Bezug, eine Begeisterung dahin, werden die meisten Errungenschaften der Moderne weiterhin ignoriert oder gar vergessen bleiben, es sei denn, sie werden irgendwann von Einzelnen „wieder-entdeckt“ und wieder eingespeist. Die Neubauten und Blumfeld sind sicher auch in einer jüngeren Autorenschaft bekannt. Aber die folgen in ihren „Text-Feelings“ – Ansätze dahin gibt es sehr wohl - eher weniger irgendwelcher populärer Musik. Sie ist ja auch nicht gut genug. Nur sind sie als zu wenig deutsch auch nicht mehr solcherart widerständig.